демон,1987г. ответный удар,1988г. "видео дорога в никуда"..
Это сообщение отредактировал ' Niko - 16-07-2009 - 16:55
"...Рок -н -Ролл, нельзя стоять на месте
Рок -н -Ролл, всегда быть вместе!..."
Это сообщение отредактировал danger8725 - 17-07-2009 - 12:55
Скорая помощь[B]Сформирована (год): 1989...
После выхода "No Brain, No Pain" команду ждал постепенный спад. Они связались с известным популистом и политическим шоуменом Владимиром Жириновский, затем из Hellraiser убежал её лидер Александр Львов (Сэм), а вскоре был записан модерновый, почти гранжевый альбом "03". Недавно стало известно, что Сэм решил возобновить функционирование группы, но играть обновлённый состав будет уже совсем другую музыку.
| QUOTE (' Niko @ 24.07.2009 - время: 23:59) |
| Hellraiser - No Brain No Pain ... Сформирована (год): 1989... После выхода "No Brain, No Pain" команду ждал постепенный спад. Они связались с известным популистом и политическим шоуменом Владимиром Жириновский, затем из Hellraiser убежал её лидер Александр Львов (Сэм), а вскоре был записан модерновый, почти гранжевый альбом "03". Недавно стало известно, что Сэм решил возобновить функционирование группы, но играть обновлённый состав будет уже совсем другую музыку. |
No Brain No Pain - отличный альбом. Мне нравится как ударные прописаны - Шатуновский стучал.
------------------
Господа! Не забываем вырезать графику из цитат! © OutSideR
Это сообщение отредактировал OutSideR - 26-07-2009 - 00:41
Черный Кофе, "Переступи Порог", 1987г.
| QUOTE (' Niko @ 02.08.2009 - время: 12:49) |
| Акцепт , это западная команда...... У магнит работай самый лучший -трек в то время.НЕ плохая команда 'ДИВ' с песенкой она не даст ! пусть ........(с). |
Д.И.В. - это 90-е. "Право на смерть" - очень нравится. А где то валяется сингл 80 - х, на кассете. "666" называется. Наивный и безкомпромисный трешак
за DIV.
End Zone - одна из самых популярных и авторитетных групп, играющих тяжелый металл у нас в стране. Уже первый альбом "First Beguect" 1995г., записанный в составе: Игорь Лобанов (вокал, гитара), Олег Мишин (гитара, флейта), Роман Сенькин (бас) и Валерий Дедов (ударные), и сыгранный в стиле техно-мелодик-дет-треш металл заставили обратить на себя внимание как любителей тяжелой музыки, так и профессиональных музыкантов, узревших в команде серьезных конкурентов. Альбом получил много положительных откликов со стороны музыкальной прессы, а его лучшие треки вошли в различные рок-сборники. Успех "First Beguect" укрепило и достойное выступление END ZONE в 1996г. на польском фестивале "Shack attack -7" в одной обойме с такими маститыми командами, как VADER и CEMETRY OF SCREEM. Второй по счету инструментально-монументальный опус группы под названием "Thalatta Et Thanatos", включивший в себя также кавер-версии произведений Генделя, Чайковского и Грига, и записанный вместе с новыми участниками коллектива: ударником Олегом Миловановым (экс-PARANOIA, экс-HELLRAISER и МАСТЕР) и клавишником Александром Дроновым (ВАЛЬКИРИЯ, ЗЕМЛЯНЕ, МАСТЕР) - еще более упрочили позиции END ZONE на отечественной рок-сцене и закрепили за ними реноме серьезного и профессионального коллектива, которому не чужды разного рода музыкальные эксперименты. Далее пошли успешные концерты по известным московским клубам, гастроли по российским городам и, наконец, выступления на одних площадках с такими мега-звездами, как PARADISE LOST и UDO. Летом 1998г. выходит третий альбом группы "Eclectica", выполненый в стиле так называемого симфонического хеви-метала, где "эндзоновцы" продолжили свои эксперементы с классикой. В него так же вошли: "нетленка" Мусоргского "Хованщина" и кавер-версии SEPULTURA- "Refuse/Re sist". Примерно в это же время в группе происходят кадровые перестановки: появляется новый барабанщик Андрей Ищенко (экс-SYMBOL) и басист Василий Дронов (МОНГОЛ ШУУДАН), вместе с которыми группа дала ряд концертов, в том числе выступив в Москве перед SLAYER. В 2000 году группа записывает новый материал и ищет достойные кандидатуры на освободившееся место бас-гитариста, а так же вокалиста. Но через некоторое время участники группы занялись собственными проектами и END ZONE прекратил существование.
Это сообщение отредактировал ' Niko - 15-08-2009 - 00:49
Это сообщение отредактировал ' Niko - 20-10-2009 - 16:45
роскошный концерт был, кстати сказать!
| QUOTE (TETRJAKOFF @ 13.01.2010 - время: 22:33) |
| А никто не слышал,куда прпал Сергей Сарычев? Пел он с Круизом году этак в 84-85 м.Зеркало-река,Цунами,его темы.Голос чистейший ! |
Насколько я знаю, он уехал в Америку после того как в России его "поставили на счетчик" реальные пацаны
http://www.youtube.com/watch?v=IT-a1EtNBfM&feature=related
нравился их альбом, изданный "Мелодией".
питерских Объект насмешек, Tequilajazzz, а так же мною часто слушаемых Юго-запад, Народное ополчение с Алексом Оголтелым, и АУ со Свином.
Невысокий и слегка угловатый Мазитов начал исполнять блюзы в конце 80-х. Программа создавалась на стихи духовно близких Вадиму поэтов: Саши Черного, Эдгара По, Игоря Иртеньева.
Рок-аккомпанемент подобной лирики первоначально носил подражательный характер и был основан на наиболее известных блюзовых стандартах. К примеру, в одном из куплетов «Эльдорадоблюз» Вадим переходил на английский, интонационно подражая великому Луи Армстронгу.
К 89-му году его первая группа распалась, а Мазитов начал писать собственные композиции. Перед премьерой кинофильма «Асса» он вышел на сцену и высоким голосом спел под акустическую гитару: «Мы непорочные буквы лепили в строку/Чтобы кто-то сумел прочитать после нас/Чтобы кто-то увидел в игре наших слов/ Имена наших дней, имена наших дней».
Песня сопровождалась неторопливым, слегка затянутым гитарным соло - без ложной пронзительности, но выворачивающим наизнанку всю душу. Здесь не было ни одной лишней ноты, и все звучало на редкость цельно. Было очевидно, что этот угрюмый человек на сцене действительно чувствовал, что такое блюз. Не так давно у него повесился близкий друг, а еще один из приятелей «сгорел на водке». Сам Мазитов в тот период много пил. Привычный мир рушился на глазах, и поводов для оптимизма было не много.
...Из огромного багажа своих научных познаний Мазитов взял в качестве фундамента грядущей идеологии высказывание немецкого физика Вернера Гейзенберга: «Знаем, что искать, но не знаем, с кем. Знаем, что и с кем, но не знаем, сколько. Знаем сколько и чего, но не знаем, с кем». Заменив в этом извилистом постулате слово «искать» на «играть», Вадим сформулировал для себя и окружающих тот самый пресловутый принцип неопределенности.
Вадиму вот-вот исполнится тридцать, но он с блеском в оживших глазах репетирует с подростками лет на двенадцать моложе его. Ребята Мазитову попались как на подбор. Басист Дима Розенцвейг заканчивал училище искусств и собирался поступать в Новосибирскую консерваторию по классу контрабаса. Он одинаково легко исполнял и блюз, и фанк, и реггей, образовав удачный тандем с барабанщиком Андреем Поповым. На клавишах, флейте и трубе играл мультиинструменталист Антон Тихонов. Сын профессионального виолончелиста, он со временем стал вторым (после Мазитова) аранжировщиком в группе.
Вскоре «Принцип неопределенности» заставил говорить о себе за пределами Иркутска. Наконец-то в России, всю дорогу торчавшей на Led Zeppelin, Хендриксе и Клэптоне, появилась нормальная блюзовая команда, музыканты которой не только умели правильно извлекать ноты, но и привнесли с собой собственное видение мира и собственную боль. Они крайне удачно сыграли на крупных фестивалях в Новосибирске (Next Stop Rock’N’Roll) и Барнауле («Рок-Азия 90»), а дома выступили в серии совместных концертов с «Кино», «Крематорием», «Бригадой С», «ЧайФом» и «Аквариумом». Звук на концертах рулил Андрей Егурнов, которому впоследствии была посвящена композиция «Ответственный электрик».
...Со временем квартет п/у Мазитова становится чем-то большим, нежели очередной состав, играющий блюз. В репертуаре группы появляются номера-стилизации: джаз-рок («Полночное солнце»), ламбада («Кредо»), танго («Бубен шамана») и нечто среднее между вальсом и симфо-роком («Проблема пола»). Но основным коньком «Принципа неопределенности» по-прежнему остаются баллады и блюзы: «Я подожду и все к чертовой матери брошу и дико напьюсь/И запою нехороший придурошный блюз», - срывая и без того надорванный голос, пел Мазитов в «Сумасшедшем блюзе».
«Я никогда не считал себя блюзменом, - скромничает Вадим. - Тем более белым блюзменом, как меня называют в прессе. Я даже по паспорту татарин... Блюз для меня - это тоска, смурь, печаль, состояние души. Как говорят в
фильме «Перекресток», «блюз - это когда от тебя уходит любимая женщина».
Все эти настроения «Принцип неопределенности» и отразил в своем единственном альбоме, представлявшем собой полтора часа мрачновато-исповедального рока в духе 60-70-х годов. В искренних и пронзительных композициях сквозила некая трудноопределимая, но несомненная связь с окружающим временем-пространством. Удаленность от шумных мегаполисов, бескрайние просторы, провинциально-неторопливый жизненный ритм не могли не наложить отпечаток на творчество Мазитова. Вряд ли жесткая и циничная Москва или флегматично-замкнутый Ленинград могли вдохновить на написание подобных песен. «И когда я шагну через реку, мне знать не дано/Я стараюсь держаться подальше от этой воды/Я бросаюсь в глубокий колодец на самое дно/Я увижу покой, я увижу сиянье звезды».
Необычные оттенки иркутским блюзам придавали труба и флейта Тихонова, а его клавишные россыпи напоминали то игру джазмена в баре, то искрометные вспышки импровизаций седого тапера в довоенном кинотеатре.
Гитарные партии Мазитова редко отклонялись от стандартных блюзовых гармоний, создавая неповторимый диалог с голосом. Украшением практически всех композиций стал болезненный вокал Вадима, певшего на альбоме «через не могу», перевязав горло толстым шерстяным шарфом. «Не защищал врагов, не завещал долгов/Все, что успел, - дожал, но даже пел - дрожал/Боялся быть собой, смеялся над судьбой...»
...Тот факт, что на альбоме удалось сохранить настроение и дух песен Мазитова, - немалая заслуга звукоинженера Славы Танкина. Вместо того чтобы купить двухкомнатную квартиру и уехать прочь от тещи, Танкин в свое время вложил заработанные деньги в японскую портостудию Yamaha и в несколько фирменных гитар.
Именно на аппаратуре Танкина, в крохотной студии гостиницы «Интурист», в феврале-марте 91-го года и происходила запись альбома «При попытке к бегству».
Слава Танкин выступал не только в роли продюсера и звукоинженера, но и сыграл ряд гитарных партий. «Танкин - единственный музыкант в Иркутске, который чувствует и понимает нашу музыку», - считает Мазитов. Слава действительно был человеком, который переживал за каждую записанную ноту, за каждый вздох в этой сессии, при любом неудачном дубле причитая, как курица над разбитым яйцом: «Все пропало, все погибло...» Волновался Танкин не зря. Поскольку использовать живые барабаны по соседству с ресторанной кухней и шныряющими туда-сюда официантами оказалось невозможно, все партии ударных были сыграны на ритм-боксе. Звук на альбоме тем не менее получился не электронным, а исконно блюзовым. Объяснить это метафизическое явление с точки зрения простой житейской логики не представляется возможным.
...Буквально через месяц после записи группа выступала на фестивале альтернативного рока «Индюки-91». Позднее Мазитов признавался, что этот концерт в Москве стал одним из самых cильных впечатлений в его жизни.
«Замечательный вокалист Вадик Мазитов - невысокий, скрюченный, больной, но с высоким и чистым (с нужной долей наждачности) голосом, - писал о лидере «Принципа неопределенности» рок-критик Сергей Гурьев. - Типаж Чернецкого, только с креном не в трагизм, а в непреходящий мэйнстримообразный рок-свет.
Там, где в нее верят изнутри, форма остается жива».
После триумфального выступления на «Индюках» и шумного успеха песни «Жандармерия» (первое место в радиопередаче «Тихий парад») Мазитов неоднократно получал деловые предложения переехать в Москву и «начать жизнь заново». Но на все подобные приглашения он отвечал отказом. «Я никуда не хочу отсюда уезжать, - говорит Вадим. - Даже если в Москве мне будут созданы все условия для творчества, я не смогу написать там ни строчки. Я подпитываюсь от провинциальной жизни и провинциальной энергетики. Нас здесь все знают, здесь мы все и сдохнем. Как наши прадеды, деды и отцы».